Неподалеку от Вас на верхушке здания какой-то человек пытается удержать равновесие, двигаясь по узкому стальному шесту. Оба они, этот человек и сам шест кажутся лишними в структуре здания. Зачем он туда залез и чем там занимается? В ответ на это представление наш пульс учащается, и мы задаемся вопросом о психической адекватности этого человека. Однако, двухмерные скульптуры-силуэты Хубертуса фон дер Гольтца приводят нас в заблуждение лишь на мгновение, и вся драматичность ситуации уступает место реальности.

Несмотря на то, что необычность момента могла быть продлена созданием более реалистичного трехмерного изображения человеческой фигуры, такой эффект наносил бы урон способности фигур Хубертуса фон дер Гольтца отражать другие, более важные аспекты. Он не хочет, чтобы нас отвлекали объем и цвет, а чтобы видели в его фигурах символы, способные порождать глубокий смысл в различных его проявлениях.

Феномен "равновесия" лежит в основе работ Хубертуса фон дер Гольтца. Еле уловимые жесты, позы его фигур, все направлено на удержание равновесия с целью отобразить аллегорические возможности, которые нам предлагает феномен равновесия. В их недосягаемой высоте заключены взлет и падение человечества, непрочное положение вещей и длительность их существования. Его фигуры - это мощные, хладнокровные символы, рассказывающие о деяниях и следах, оставляемых человеком.

Здания и объекты, на которых установлены фигуры фон дер Гольтца, выстраивают в сознании ассоциативные ряды через прямую связь с самими фигурами. Это происходит благодаря внутренним качествам человека, которые заполняют и являются неотъемлемой характеристикой наших социальных и политических структур. Здания суда и музеи имеют свою индивидуальность, но эти особые черты вытесняются условиями повседневности. С помощью его фигур, расположенных на верхотуре, мы можем глубже почувствовать напряжение и человеческое поведение, к которому обязывают эти заведения. Мы воспринимаем их как отражение или символы непрерывности нашей борьбы, как открытый вопрос концепциям конфликта, разума и изменчивости.

В то время, как работы Хубертуса фон дер Гольтца, установленные снаружи зданий, обращены ко внутренним отношениям между человеком и социальным учреждением, его миниатюрные, расположенные в помещении фигурки нацелены на наше ознакомление с внутренним "линейным" явлением, протоколирующим прошлое, показывающим настоящее и будущее фигурок на их опасном "узком" пути. Работы фон дер Гольтца позволяют нам пережить чувство перспективы, затрагивающей наше личное положение во времени, и то, как это положение может относиться к течению и изменению будущего положения вещей. Мы даже можем провести параллель между напряжением и течением на проволочном пути фигурок с совершенно определенной последовательностью взлетов и падений, испытанных нами в собственной жизни.

Работы фон дер Гольтца, расположенные в помещении, зачастую устанавливаются над дверными проходами или в углах, под потолком и в других необычных местах. Освещение в галерее создает мягкие тени, обеспечивающие контраст угловатым силуэтам. Те же тени могут создавать новые фигуры и пути, являющиеся альтернативой реальности на подсознательном уровне. Феномен иллюзорных силуэтов и настоящих теней может воздействовать на наше восприятие и создавать неясную картину, вводя при этом в заблуждение нашу пространственную и умозрительную перспективу.

Интерпретация работ Хубертуса фон дер Гольтца очень часто зависит от нашего настроения и состояния. В его работах сосуществуют 'общее' и 'частное', которые могут выходить на первый план по очереди. Их экзистенциональная простота позволяет им работать в качестве автономных символов, которые выражают как личные, так и общие дилеммы, и напоминают о неизбежном факте изменчивости и необходимости ему противостоять.

Эд Кранц