 |
|
|
 |
 |
19 Май 2008 |
|
Евгений АСС
ГОРИЗОНТ
/графика, слайд-шоу/
22.05.08 - 22.06.08
вернисаж 22.05.08 с 18.00
Один горизонт, один сюжет, один мотив, одно пространственное ощущение и одно время. Евгений Асс пристрастен к горизонтам давно - это не только любимая тема для его рисования, это может быть главное переживание его жизни.
Что надо учитывать подбираясь к горизонтам Асса?
Надо учитывать, что горизонт в мировом искусстве не является постоянно присутствующей величиной. Едва ли не половина известных нам периодов мирового искусства обходилась вовсе без горизонта. Речь здесь идет не только о пещерах, но и о древнеегипетском и даже античном восприятии пространства, и об обратной перспективе, и о средневековом вертикальном восприятии конструкции мира и конечно об авангардистской революции.
В творчестве Евгения Асса горизонту отведено место столь значимое, что это заставляет вспомнить божественные горизонты эпохи Возрождения. Где горизонт является математической величиной, разделяющей земное, исчислимое, и небесное, бесконечное. Содержащей в себе неочевидную, но обязательную точку схода, главный ориентир для всего происходящего в области земного, в первую очередь архитектурных объектов. Ведь именно с эпохи Возрождения достоверное изображение зданий считалось невозможным без применения целостных перспективных систем, основанных на стремлении всех линий к горизонту.
Архитектурные объекты не так уж часто появляются в рисунках Евгения Асса. Но если творчество одного и того же человека может восприниматься как единая картина, то карандашные рисунки, как и конкретные здания, спроектированные им, суть части большой картины, в которой горизонт как мотив и горизонтали как фигуранты взаимоотношений присутствуют постоянно.
Тема горизонта, как границы видимого мира у Евгения Асса получает зачастую место единственного существенного, что в этом мире есть. В искусстве Роматнизма 19 века возрожденческий горизонт перестал быть величиной достижимой. Он хоть и отчетливо виден, но далек и практически неопределим. Точку схода заменила точка обзора. Герой повернулся спиной к зрителю и лицом к горизонту, созерцание которого стало жизненной позицией, а сам горизонт - философским понятием.
Через двести лет, в горизонтах Евгения Асса, это положение сохраняется как постоянный признак сюжета. Только теперь, при столь достаточном историческом удалении, взаимоотношения вечного горизонта и всевидящего художника-гения, образца эпохи романтизма, получились еще более напряженными. Силы сравнялись -- человек стал миром, мир горизонтом, а все пейзажи синонимами. И нет существенной разницы город под небом, река или горная система.
Естественно, наиболее прямые родовые связи соединяют искусство Евгения Асса не с Ренессансом и даже не с Романтизмом, а с авангардистскими практиками. Религиозные горизонты Марка Родко, мистическая тишина горизонтов Джани Моранди и кинематографический саспенс горизонтов Эдварда Хоппера - эти удавшиеся попытки возрождения горизонта после восхода Черного квадрата и дегуманизации абстрактного искусства.
Перемещение точек зрения высоко вверх, а наблюдателя с земли в небо и выше в космос в начале 20 века отменило наличие горизонта как внешнего ориентира. Увеличение скоростей, так приветствовавшееся футуристами, заменило горизонт траекторией, и горизонт в 20 веке вынужден был стать величиной глубоко внутренней. Теперь он исчисляем из физиологической и психологической природы человека, по-прежнему формирующегося в преодолении земного притяжения. И, следовательно, навсегда несущего горизонт в себе. Если не в своем сознании, то уж точно в физиологии своего тела. Эта первородность горизонта в произведениях Евгения Асса выглядит гуманистической опекой над человеческим, разговором души и тела всегда радостным и всегда трагическим одновременно.
Сейчас, как и прежде горизонт недостижим, условен и иллюзорен, но он может быть наблюдаем 'визуально', его регистрация возможна. Регистрация горизонтов всеми подручными средствами, будь то карандаш или фотокамера - это не задача, но занятие сопутствующее творческому процессу, процессу раздумий и даже отдыху художника-архитектора Евгения Асса. Виды их разнообразны: от малюсеньких почеркушек в карманном альбоме до больших серий серьезных произведений; от совсем неразличимой границы между землей/водой и небом до красивых картинок с деревьями или небоскребами, бутылками или любыми другими объектами увиденными в поле напряжения горизонта. Это похоже на любовь. Никакие ощущения потерянности, бессилия или неуверенности в себе не в состоянии победить ясно и сильно присутствующего чувства великого и бесконечно прекрасного горизонта.
Лиза Плавинская
Фото экспозиции
|
|
|
|
|
|
